circulos.alicia
martes, 7 de octubre de 2008
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OSKAR FISCHINGER
Leí por ahí "...uno de sus filmes más elaborados, Komposition in Blau, donde se hace difícil imaginar mayor belleza, mayor perfección de las formas y el movimiento."
No por nada el tipo le puso de título COMPOSICIÓN. La imagen se entrelaza con el movimiento de lo musical, y ya son medio inseparables. Para nuestra nueva idea, luego del derrumbe de la primera, la referencia es MÜNCHEN-BERLIN WANDERUNG". Es un corto que todos vimos en una teórica, creo que de retratos. Parecería que ese corto estuviese aparte del resto de su obra, pero supongo que puedo entenderlo como la belleza y el movimiento y la composición, no de figuras geométricas y colores, sino de ese pedazo de mundo que hay entre Munich y Berlin.
LEWIS CARROLL
Le contaba cuentos a sus amiguitas, y se reía de una forma muy particular de todo eso que le parecía absurdo e incoherente del mundo (del mundo de los adultos?) y me lo imagino como alguien que aburrido de la lógica matemática se divertía dando vuelta las leyes de la realidad, del lenguaje, de las costumbres, a través de sus cuentos, de los paseos y cartas con sus amiguitas. ¿será que nunca dejó de mirar con ojos de niño? Lo que más me gusta es que es tan simple entenderlo, te lleva al mundo absurdo sin que te des cuenta.
Como en "Alicia a través del espejo", cuando ella está en la sala de su casa y analiza el reflejo del espejo:
"Se puede divisar una pequeña porción del corredor en la casa del Espejo, si dejas la puerta de nuestra sala bien abierta. Y se parece mucho a nuestro corredor, según lo que se logra ver, aunque puede calcularse que todo puede ser comletamente distinto más allá."
Leí por ahí "...uno de sus filmes más elaborados, Komposition in Blau, donde se hace difícil imaginar mayor belleza, mayor perfección de las formas y el movimiento."
No por nada el tipo le puso de título COMPOSICIÓN. La imagen se entrelaza con el movimiento de lo musical, y ya son medio inseparables. Para nuestra nueva idea, luego del derrumbe de la primera, la referencia es MÜNCHEN-BERLIN WANDERUNG". Es un corto que todos vimos en una teórica, creo que de retratos. Parecería que ese corto estuviese aparte del resto de su obra, pero supongo que puedo entenderlo como la belleza y el movimiento y la composición, no de figuras geométricas y colores, sino de ese pedazo de mundo que hay entre Munich y Berlin.
LEWIS CARROLL
Le contaba cuentos a sus amiguitas, y se reía de una forma muy particular de todo eso que le parecía absurdo e incoherente del mundo (del mundo de los adultos?) y me lo imagino como alguien que aburrido de la lógica matemática se divertía dando vuelta las leyes de la realidad, del lenguaje, de las costumbres, a través de sus cuentos, de los paseos y cartas con sus amiguitas. ¿será que nunca dejó de mirar con ojos de niño? Lo que más me gusta es que es tan simple entenderlo, te lleva al mundo absurdo sin que te des cuenta.
Como en "Alicia a través del espejo", cuando ella está en la sala de su casa y analiza el reflejo del espejo:
"Se puede divisar una pequeña porción del corredor en la casa del Espejo, si dejas la puerta de nuestra sala bien abierta. Y se parece mucho a nuestro corredor, según lo que se logra ver, aunque puede calcularse que todo puede ser comletamente distinto más allá."
jueves, 25 de septiembre de 2008
jueves, 11 de septiembre de 2008
miércoles, 10 de septiembre de 2008
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Cansancio. Paso a contar algunas de las técnicas que probamos. Después la idea final y blaabla.
* Lápiz sobre fotocopia. Es sencillo, y queda bueno, pero hay que interveir de una forma interesante, sino, lo sencillo y bueno, es... aburrido.
*Dibujo digital. Con distintos pinceles, se trabaja más rápido, porque podés probar un pincel, un color, borrar el trazo, Ctrl+Z, etc. Es más rápido que imprimir copias, o enchastrar de pintura todo y tener que volver a empezar, pero el aspecto de un trazo de vectores, sea simil crayon, no es lo mismo que un crayon de verdad, por supu. Me gustó dibujar digitalmente cuadro por cuadro, pero al momento de entender la continuidad del movimiento, entre cuadro y cuadro, quizás me entiendo mejor con la hoja tangible.
*Pintura sobre fotocopia. A mi me gustó más. Por lo que dije antes y porque tiene una textura que no imitas en la compu.
*Fibron sobre fotocopia, y sobre hoja blanca extrayendo sólo algunas lineas del original. Sobre la fotocopia es rápido y más entretenido, es como garabatear, y a mi eso me gusta, que se yo. Sobre hoja blanca es distinto, yo no trabajé mucho de esa forma, pero por lo que hiciceorn los chicos sé que el resultado está bueno: limpias lo que te interesa de lo que no.
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Lo que llevamos el otro día, buen, intento ser el relato que relató, ja, Hernán. El hombre se cae por las compuertas, se cae en el coso verde, intenta salir, se cae y se frita.
El piano (las compuertas), se va. El sonido sería más integrador, y tenemos que lograr una unidad más unida ¿? entre el tunel y lo demás.
Aún habrá un túnel, un intento de despegarse y una caída.
Mmmm... nada más para decir por el momento.
Chau.
* Lápiz sobre fotocopia. Es sencillo, y queda bueno, pero hay que interveir de una forma interesante, sino, lo sencillo y bueno, es... aburrido.
*Dibujo digital. Con distintos pinceles, se trabaja más rápido, porque podés probar un pincel, un color, borrar el trazo, Ctrl+Z, etc. Es más rápido que imprimir copias, o enchastrar de pintura todo y tener que volver a empezar, pero el aspecto de un trazo de vectores, sea simil crayon, no es lo mismo que un crayon de verdad, por supu. Me gustó dibujar digitalmente cuadro por cuadro, pero al momento de entender la continuidad del movimiento, entre cuadro y cuadro, quizás me entiendo mejor con la hoja tangible.
*Pintura sobre fotocopia. A mi me gustó más. Por lo que dije antes y porque tiene una textura que no imitas en la compu.
*Fibron sobre fotocopia, y sobre hoja blanca extrayendo sólo algunas lineas del original. Sobre la fotocopia es rápido y más entretenido, es como garabatear, y a mi eso me gusta, que se yo. Sobre hoja blanca es distinto, yo no trabajé mucho de esa forma, pero por lo que hiciceorn los chicos sé que el resultado está bueno: limpias lo que te interesa de lo que no.
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Lo que llevamos el otro día, buen, intento ser el relato que relató, ja, Hernán. El hombre se cae por las compuertas, se cae en el coso verde, intenta salir, se cae y se frita.
El piano (las compuertas), se va. El sonido sería más integrador, y tenemos que lograr una unidad más unida ¿? entre el tunel y lo demás.
Aún habrá un túnel, un intento de despegarse y una caída.
Mmmm... nada más para decir por el momento.
Chau.
martes, 2 de septiembre de 2008
rotoscopiiia
A ver... estubimos sentados varias hora varias, intentando intervenciones. Pintura digital, pintura de verdad, fibrón, lápiz. Lo que me pasó a mi es que entiendo mejor la relación entre un cuadro y otro si lo tengo en papel, no s epor qué, pero se me hace más fácil estar atenta a lo que intervine en los cuadros anteriores como para lograr continuidad en el movimiento y en la intervención de ese movimiento, ¿se entiende? ... y después, algo queda, pero lo que no funciona, a menos que lo pienses, es la idea. Ahora sabemos un poco más de cómo intervenir, cómo modificar la imagen y eso necesita responder a algo, asi que es el momento de pensar la idea. Y ahí si, muchas horas más sentados, cuadro por cuadro.
Eso.
Chau.
Eso.
Chau.
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