martes, 28 de octubre de 2008
martes, 21 de octubre de 2008
recapitulando
Digamos que recién tuvimos una idea más concreta el jueves pasado. Antes teníamos Fischinger, Carroll, una pequeña actriz, un auto, una ciudad pequeña de la provincia de Buenos Aires. Definimos una idea que uniera esos elementos...y después de muchos problemas para grabarlo, decidimos que la idea no nos motivaba lo suficiente. EN general tuvimos serios conflictos con transponer.
La situación de la nena es que su mamá se bajó a hacer un trámite y la dejó esperando en el auto. Ella, impaciente y aburrida empieza a moverse y a mirar hacia la vereda. Allí comienza a ver distintos personajes, en esa y otras veredas. Y queríamos que los personajes sean cada vez más ajenos a lo que sería una vereda de ciudad pequeña a las 2 de la tarde de un martes. Buen, el resultado:
(como referencias, fotografías de Paul Strand e Intervalos, de Greenaway)
viernes, 10 de octubre de 2008
-
margot y batichica
pensando en personaje, en punto de vista, en planos, en estética.
j,fgjldsal
pensando
aún no puedo subir el borrador del otro día
jueves, 9 de octubre de 2008
algo asi como un borrador
despues de un desencanto con la primera idea, aqui un borrador de la nueva
en principio pensamos dos situaciones de esta niña que sería la protagonista: una es un viaje en auto, alejandose de la ciudad (en este caso una ciudad pequeña). la otra situación es ella jugando en el jardín de su casa. Habiamos planteado que ella en el auto está enojada primero y después aburrida, y después mostrariamos que está enojada: sus padres interrumpieron el juego y la subieron al auto. se dio la oportunidad de filmar algo, no con mucha preparación, pero bueno, por eso el caracter de borrador.
De toda sformas sirvió bastante, principalmente para definir qué y cómo queremos filmar esas situaciones, cómo queremos hacer el montaje (y todo lo que eso implica...).
Bueno, y aquí anotaciones después de la corrección de este borrador: -mejorar la calidad del audio de la nena (igual hay que plantear el audio que lo tenemos re colgado aún) -las tomas de la ciudad son muy genéricas, podríamos pretar atención a lo que ella miraría. - diferenciar entre las imágenes azarosas y lo que a la niña le interesaría. -bombardeo de imágenes: la sumatoria empieza a tener coherencia -ritmos: afuera y adentro del auto. lo estático del auto a diferencia del movimiento que observamos desde el auto. -temporalidad de los planos -no mostrar a la niña entera todo el tiempo, planos como el pelo volando o la mano con la franela. -definir punto de vista la linealidad está dada por el viaje, y lo otro, si es recuerdo, podría estar desordenado.
en principio pensamos dos situaciones de esta niña que sería la protagonista: una es un viaje en auto, alejandose de la ciudad (en este caso una ciudad pequeña). la otra situación es ella jugando en el jardín de su casa. Habiamos planteado que ella en el auto está enojada primero y después aburrida, y después mostrariamos que está enojada: sus padres interrumpieron el juego y la subieron al auto. se dio la oportunidad de filmar algo, no con mucha preparación, pero bueno, por eso el caracter de borrador.
De toda sformas sirvió bastante, principalmente para definir qué y cómo queremos filmar esas situaciones, cómo queremos hacer el montaje (y todo lo que eso implica...).
Bueno, y aquí anotaciones después de la corrección de este borrador: -mejorar la calidad del audio de la nena (igual hay que plantear el audio que lo tenemos re colgado aún) -las tomas de la ciudad son muy genéricas, podríamos pretar atención a lo que ella miraría. - diferenciar entre las imágenes azarosas y lo que a la niña le interesaría. -bombardeo de imágenes: la sumatoria empieza a tener coherencia -ritmos: afuera y adentro del auto. lo estático del auto a diferencia del movimiento que observamos desde el auto. -temporalidad de los planos -no mostrar a la niña entera todo el tiempo, planos como el pelo volando o la mano con la franela. -definir punto de vista la linealidad está dada por el viaje, y lo otro, si es recuerdo, podría estar desordenado.
martes, 7 de octubre de 2008
++
OSKAR FISCHINGER
Leí por ahí "...uno de sus filmes más elaborados, Komposition in Blau, donde se hace difícil imaginar mayor belleza, mayor perfección de las formas y el movimiento."
No por nada el tipo le puso de título COMPOSICIÓN. La imagen se entrelaza con el movimiento de lo musical, y ya son medio inseparables. Para nuestra nueva idea, luego del derrumbe de la primera, la referencia es MÜNCHEN-BERLIN WANDERUNG". Es un corto que todos vimos en una teórica, creo que de retratos. Parecería que ese corto estuviese aparte del resto de su obra, pero supongo que puedo entenderlo como la belleza y el movimiento y la composición, no de figuras geométricas y colores, sino de ese pedazo de mundo que hay entre Munich y Berlin.
LEWIS CARROLL
Le contaba cuentos a sus amiguitas, y se reía de una forma muy particular de todo eso que le parecía absurdo e incoherente del mundo (del mundo de los adultos?) y me lo imagino como alguien que aburrido de la lógica matemática se divertía dando vuelta las leyes de la realidad, del lenguaje, de las costumbres, a través de sus cuentos, de los paseos y cartas con sus amiguitas. ¿será que nunca dejó de mirar con ojos de niño? Lo que más me gusta es que es tan simple entenderlo, te lleva al mundo absurdo sin que te des cuenta.
Como en "Alicia a través del espejo", cuando ella está en la sala de su casa y analiza el reflejo del espejo:
"Se puede divisar una pequeña porción del corredor en la casa del Espejo, si dejas la puerta de nuestra sala bien abierta. Y se parece mucho a nuestro corredor, según lo que se logra ver, aunque puede calcularse que todo puede ser comletamente distinto más allá."
Leí por ahí "...uno de sus filmes más elaborados, Komposition in Blau, donde se hace difícil imaginar mayor belleza, mayor perfección de las formas y el movimiento."
No por nada el tipo le puso de título COMPOSICIÓN. La imagen se entrelaza con el movimiento de lo musical, y ya son medio inseparables. Para nuestra nueva idea, luego del derrumbe de la primera, la referencia es MÜNCHEN-BERLIN WANDERUNG". Es un corto que todos vimos en una teórica, creo que de retratos. Parecería que ese corto estuviese aparte del resto de su obra, pero supongo que puedo entenderlo como la belleza y el movimiento y la composición, no de figuras geométricas y colores, sino de ese pedazo de mundo que hay entre Munich y Berlin.
LEWIS CARROLL
Le contaba cuentos a sus amiguitas, y se reía de una forma muy particular de todo eso que le parecía absurdo e incoherente del mundo (del mundo de los adultos?) y me lo imagino como alguien que aburrido de la lógica matemática se divertía dando vuelta las leyes de la realidad, del lenguaje, de las costumbres, a través de sus cuentos, de los paseos y cartas con sus amiguitas. ¿será que nunca dejó de mirar con ojos de niño? Lo que más me gusta es que es tan simple entenderlo, te lleva al mundo absurdo sin que te des cuenta.
Como en "Alicia a través del espejo", cuando ella está en la sala de su casa y analiza el reflejo del espejo:
"Se puede divisar una pequeña porción del corredor en la casa del Espejo, si dejas la puerta de nuestra sala bien abierta. Y se parece mucho a nuestro corredor, según lo que se logra ver, aunque puede calcularse que todo puede ser comletamente distinto más allá."
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